Handbook of Pottery and Porcelain Marks

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ КНИГИ

Обычно составитель маркировочного справочника претендует на то, что в его работе собрано больше примеров, чем у его предшественников. Однако такая всеобъемлющесть не обязательно является достоинством, особенно если (как это обычно бывает) количество марок увеличивается за счет включения многих необъясненных надписей рабочих и художников, которые никогда не предназначались как марки завода в строгом смысле. Такая всеобъемлющесть противоречит истинной цели маркировочного справочника, которая заключается в том, чтобы помочь коллекционеру средствами явных или признанных марок завода определить место производства изделия и, по возможности, определить его дату.

Он может быть лишь запутан присутствием большого количества отдельных букв, которые могли быть использованы где угодно и во многих случаях добавлены только для информации руководства. Они редко являются марками завода и, фактически, обычно являются помехой, а не помощью при идентификации. Поэтому марки, зарегистрированные здесь, ограничиваются истинными марками завода и другими, которые часто встречаются или по-другому фактически полезны при определении места производства изделия. Но область применения этой книги, с другой стороны, была расширена за пределы обычного за счет включения многих марок 19-го и 20-го веков, которые ранее не были зафиксированы. Общее использование марок завода в прошлом столетии увеличило их количество до такой степени, что стало непрактичным включать их все. И не было бы желательно записывать имена всех партнеров всех фирм, многие из которых никогда не делали изделий, достойных запоминания или коллекционирования. Однако здесь приведены современные английские марки, включая те, которые относятся ко всем более важным фабрикам, в то время как включение большой части списка инициалов гончаров Стаффордшира г-на Альфреда Мига, используемых в качестве марок, делает запись более полной. Тем не менее, следует указать, что все еще неопубликованный список всех гончаров Стаффордшира г-на Мига содержит имена более чем пяти тысяч фирм.

Что касается современных континентальных марок, дан лишь отбор тех, с которыми чаще всего сталкиваются в Англии; полный список был бы избыточным и запутанным, добавляя лишний объем к справочнику, в котором краткость должна считаться достоинством.

Маркировки заводов в западном понимании практически неизвестны на восточных (китайских, японских, индокитайских и ближневосточных) изделиях, в то время как те, которые предполагают фиксацию периода производства, так часто являются "памятными" или даже умышленно фальшивыми, что они являются ловушкой для неопытного. Так, маркировки Ch'eng Hua и Chia Ching часто встречаются на изделиях эпохи императора Чжин Цзинь, в то время как имя правления К'ан Хси, редко встречающееся на обширной порцеллане его периода, чаще всего обнаруживается на изделиях 19-го и 20-го веков. Здесь приведены только имена правления Мин и Цзин для справки. Нужно подчеркнуть, что изделия с такими маркировками так часто являются подделками, что они бесполезны для идентификации, если их не интерпретировать критически, обладая знанием стилей того периода и завода. Это также относится к циклическим датам, иногда встречающимся, в то время как "марки" одобрения и "хорошие знаки", а также клейма, хотя и распространены на изделиях 18-го века, так часто спорны по дате и происхождению, что их включение здесь вряд ли оправдано. С японскими изделиями задача еще сложнее. Керамическое изделие может обозначаться по месту его производства или провинции, в которой это место находится, или по фамилии гончара, или по его художественному имени или "имени студии" (которое могло меняться несколько раз), или по имени мастера Чая, который заказал его, или по имени благородного покровителя, под чьей защитой оно было создано. Любое из этих имен может быть выгравировано на изделии честно или обманно. Таким образом, японские маркировки абсолютно ненадежны, и здесь приведены только некоторые гончарные и географические названия, которые часто встречаются. Без знания фактических изделий марки, как европейские, так и восточные, всегда подвержены обману и должны толковаться осторожно. Особенно важно учитывать тип изделия с маркировкой, а также его подлинную дату. Так, якорь на мягкой пасте порцеллана может быть маркой Chelsea; на сероватой гибридной итальянской порцеллане это марка Венеции; на французской мягкой пасте это марка Sceaux; на английском костяном фарфоре 19-го века она использовалась фирмой Davenport из Longport; в фиолетовом цвете она использовалась на фаянсе, произведенном около 1800 года в Кёльне или Поппельсдорфе; на современном немецком твердом фарфоре в стиле фарфора Мейссена и Chelsea 18-го века она явно использовалась Эрнстом Боне в Рудольштадте с 1854 года. Чтобы помочь искателю в этом вопросе, для каждой марки дана приблизительная дата и краткое описание типа изделия, на котором она, вероятно, будет найдена. Но в отличие от большинства других справочников по маркировке, старых и новых, настоящая работа, как правило, не отклоняется от своей основной темы, чтобы дать общую информацию о керамике. Для каждой рассматриваемой страны дана заметка о истории ее керамики; но для рассказов о развитии техники и дизайна в керамике и работе отдельных заводов читатель должен обратиться к различным монографиям и словарям. Здесь мы занимаемся только регистрацией и интерпретацией марок.

Эти клейма всегда будут привлекать коллекционеров, несмотря на все доказательства их ненадежности; заманчивый путь к уверенности, который они предлагают, обращается к азартной инстинкции в большинстве из нас и к всеобщей любви к криптограммам. И, наконец, (и это их основная ценность), они часто предоставляют убедительный аргумент в поддержку атрибуции, уже догадочно основанной на более надежном основании стиля.