Handbook of Pottery and Porcelain Marks

ПРЕДИСЛОВИЕ к четвертому изданию

После первой публикации основного Руководства по клеймам керамики и фарфора, которое я составил совместно с покойным В. Б. Хони, я подготовил три небольшие книги карманного формата, посвященные исключительно английским, немецким, французским и итальянским клеймам керамики, предназначенные в первую очередь для специалистов-коллекционеров. Эти книги на протяжении многих лет пользуются популярностью среди коллекционеров и дилеров.

В этом новом издании Руководства по клеймам керамики и фарфора был включен весь материал из предыдущих четырех томов, благодаря чему был создан, возможно, самый полный том записанных клейм керамики и фарфора из когда-либо изданных. Было добавлено почти 1 000 новых клейм и почти 2 000 новых записей, еще одним весьма полезным дополнением стал обширный индекс к зарегистрированным в Великобритании между 1842 и 1883 годами дизайнам, который предоставляет читателю материал, который можно было бы получить иначе только через личное обращение к органам по патентованию.

J. P. CUSHION



ВВЕДЕНИЕ

ОБЛАСТЬ И УСТРОЙСТВО КНИГИ

Обычно составитель книги о клеймах утверждает, что в его работе больше примеров, чем у его предшественников. Однако такое всестороннее изучение не всегда является достоинством, особенно если (как это обычно бывает) количество клейм увеличивается за счет включения множества необъясненных надписей рабочих и художников, которые никогда не предполагались как клейма фабрики в строгом смысле. Такое всеобъемлющее изучение противоречит истинной цели книги о клеймах, которая заключается в том, чтобы помочь коллекционеру с помощью официальных или признанных клейм фабрики определить место изготовления изделия и, по возможности, определить его дату. Его может лишь запутать наличие большого количества отдельных букв, которые могли быть использованы где угодно и которые во многих случаях добавлены только для информации руководства. Они редко являются клеймами фабрики и на практике чаще мешают, чем помогают в идентификации.

Поэтому клейма, записанные здесь, ограничены истинными клеймами фабрики и теми другими, которые своим частым встречанием или иным образом действительно полезны для определения места изготовления изделия.

Но область этой книги, с другой стороны, была расширена за пределы обычного включением многих клейм XIX и XX веков, ранее не записанных. Общее использование клейм фабрики в прошлом веке увеличило их количество до такой степени, что стало непрактичным включать их все. Также не было бы желательным записывать все имена всех партнеров всех фирм, многие из которых никогда не делали изделий, достойных запоминания или сбора. Однако современные английские клейма включают клейма всех более важных фабрик.

Что касается современных континентальных клейм, то дан лишь выбор тех, с которыми чаще всего сталкиваются; полный список был бы избыточным и запутанным, добавляя лишь объем к руководству, в котором сжатость должна считаться достоинством. Клейма фабрики в западном смысле практически неизвестны на восточных (китайских, японских, индокитайских и ближневосточных) изделиях, в то время как те, что якобы фиксируют период изготовления, так часто бывают "памятными" или даже умышленно фальшивыми, что становятся частой причиной споров среди ученых и бесполезными для неопытных.

Таким образом, клейма императоров Мин (китайские) Сюань-тэ, Чэн-хуа и Цзя-цзин часто встречаются на изделиях эпохи императора Цин Кан-си, в то время как имя Кан-си, редкое на обильном фарфоре его периода, в основном встречается на изделиях XIX и XX веков. Включены только имена правления Мин и Цин для справки. Нельзя не настаивать на том, что изделия с этими клеймами так часто являются подделками, что они бесполезны для идентификации без критического осмысления с познанием периода и стилей фабрики. Это также относится к циклическим датам, иногда встречающимся, в то время как "клейма" похвалы и "доброго предзнаменования" и "пробирные клейма", хотя и распространенные на изделиях XVIII века, так часто имеют спорную дату и происхождение, что едва ли оправдывают их включение здесь. С японскими изделиями задача еще сложнее. Керамический предмет может быть обозначен местом изготовления или провинцией, в которой находится это место, или фамилией гончара, или его художественным именем или "именем мастерской" (которое могло быть изменено несколько раз), или именем чайного мастера, который его заказал, или княжеским покровителем, под чьей защитой он был изготовлен.

Любое из этих имен может быть выгравировано на изделии честно или обманно. Таким образом, японские клейма абсолютно ненадежны, и покрыты лишь некоторые гончарные и местные названия.

Без знания фактических изделий клейма, как европейские, так и восточные, всегда подвержены обману и должны толковаться с осторожностью.

Особенно важно учитывать тип изделия, несущего клеймо, а также его настоящую дату. Так, якорь на мягком фарфоре может быть клеймом Челси; на сероватом гибридном итальянском фарфоре это клеймо Венеции; на французском мягком фарфоре это клеймо Сё; на английском костяном фарфоре XIX века оно использовалось фирмой Давенпорт из Лонгпорта; в фиолетовом цвете оно использовалось на фаянсе, изготовленном около 1800 года в Кельне или Поппельсдорфе; на современном немецком твердом фарфоре в стиле фарфора XVIII века Мейссен и Челси, оно явно использовалось Эрнстом Боне в Рудольштадте с 1854 года и далее.

Дополнительное включение Индекса дизайна IV класса добавляет значительную ценность к данному изданию, обеспечивая более всеобъемлющий подход к идентификации и датированию керамики и фарфора Великобритании. Этот практичный инструмент дополняет существующие описания и иллюстрации марок, повышая точность, с которой коллекционер или ученый может приписать изделие.

Также стоит отметить, что подход, принятый в этой работе, сосредоточен исключительно на самих марках, не углубляясь в более широкую историю и технику керамики, обеспечивает краткое и сфокусированное справочное руководство. Направляя читателей к специализированным монографиям и словарям для дополнительного контекста, книга сохраняет четкое акцентирование на своей основной цели – облегчении понимания и интерпретации марок.

Более того, тщательная организация марок по стране, а затем по городу, с предоставлением индекса для удобного поиска, создает интуитивно понятную и удобную структуру. Будь то опытный коллекционер или новичок, интересующийся миром керамики, логическая организация и всеобъемлющее освещение этой книги предлагают ценный ресурс.

В заключение, данная работа предлагает уникальную и обширную компиляцию марок, используемых в керамике и фарфоре в разные периоды и регионы. Включение приблизительных дат, типов изделий и соответствующих исторических заметок, наряду с интеграцией Индекса дизайна IV класса, выделяет его как отличительный справочный инструмент. Его прямолинейный фокус на марках и обдуманная организация делают его необходимым руководством для всех, кто занимается изучением, сбором или ценит керамику. Будь то использование для научных исследований или личного интереса, он служит незаменимым мостом к увлекательному миру марок керамики и их интерпретации.