ITALIAN PORCELAIN

ПРЕДИСЛОВИЕ

Пренебрежение итальянским фарфором со стороны студентов истории искусства, учитывая важность его изделий в развитии европейского фарфора, является иронией. Никакое исследование, соответствующее значимости этих изделий, никогда не было опубликовано, и полный обзор уже давно ожидается.

После Медичи (что не совсем попадает в сферу коллекционирования) следуют три группы - две или три венецианские фабрики и ранняя Дочча, до сих пор не достаточно классифицированные. Даже изделия из королевской фабрики в Капо-ди-Монте остаются неопределенными. Задача мистера Лэйна по классификации всех этих изделий была трудной, но и наградной.

W. B. H.



ВВЕДЕНИЕ

Европейский фарфор в основном был культом XVIII века, достигая своего пика между 1720 и 1770 годами. Сначала Мейсен возглавил моду со своим шумным позднебарочным стилем и нервной живостью фигурного моделирования в материале "твердый фарфор". После 1756 года первенство перешло на Севр, чьи роскошные картины в глубоких цветах могли быть достигнуты только с использованием менее пластичного "мягкого фарфора".

В некотором смысле все фарфоровые изделия, созданные не в этих двух фабриках, можно описать как экспериментальные или провинциальные. Итальянский фарфор, особенно, лишен высокой технической мастерности, присущей Германии и Франции. В Италии не было богатых месторождений каолина для производства твердого фарфора, и хотя Каподимонте в свое время производил мягкий фарфор качества, соответствующего своему королевскому покровителю, другие фабрики ставили более скромные цели и компромиссировали со своими гибридными материалами.

Хотя многие художники из Австрии, Германии и Франции помогли его развитию, итальянский фарфор в целом сохранял некую эксцентричность, которая всегда освежает и часто вызывает приятные воспоминания о итальянской атмосфере.

С фарфором Медичи Италия опередила на более чем столетие любые другие успешные попытки создания мягкого фарфора в Европе.

Фабрика Вецци в Венеции в свое короткое существование конкурировала с Мейсеном и Веной, когда производство твердого фарфора было еще на начальной стадии. После этого возникают проблемы определения других фабрик, в которых, как надеются, эта книга может углубить знания дальше, чем это удалось до сих пор. Хотя итальянские (и даже английские) исследователи опубликовали результаты своих преданных исследований, связанных с производством фарфора в Италии, многое еще предстоит узнать из близкого изучения и сравнения самого фарфора. Великое произведение профессора Джузеппе Мораццони "Le porcellane italiane" вызывает благодарность всех, кто интересуется этой темой, своим эрудированным текстом и обилием и качеством иллюстраций. Однако иллюстрированные в нем предметы редко явно обсуждаются, и многие приписывания являются несогласованными или недостоверными. Здесь можно сделать некоторые успехи. Но некоторые проблемы могут оставаться без решения - как различить фарфор Каподимонте и фарфор той же фабрики после ее переезда в Мадрид; как обнаружить деятельность фабрики Дочча в XIX веке. И всегда будут отдельные предметы, на которых ценитель сможет отточить свои навыки. Они могут встречаться в Англии так же, как и в любом другом месте.