Ullstein Porzellanbuch

ПРЕДИСЛОВИЕ

Эта книга выполнит свою миссию, если она сможет пробудить интерес к такому скромному искусству, как изготовление фарфора. Этот материал, к которому в Восточной Азии и Европе направлен поток талантов с необыкновенной энергией, предоставляет тем, кто готов открыть для себя его мир, богатое поле возможностей для переживаний.

Фарфор всех времен не обладает навязчивым влиянием. Да, он способен вызывать самые богатые эмоции только в самых тонких деталях. Европа, которая стремилась воссоздать это удивительное вещество, ограничивалась тем, что можно свести к простой формуле. В тонкостях великие восточно-азиатские образцы остались непревзойденными в своем волшебном очаровании. Вера в технический прогресс перешагнула через все пробелы в технических знаниях, не полностью разгадав загадки китайского фарфора. Европа, со своим фарфором, пошла своим путем развития, который, в конце концов, подчиняется законам места и времени.

Но и европейский фарфор до сих пор полон тайн. Коллекционер замечает это, когда он постоянно сталкивается с неотвеченными вопросами. Именно это делает изучение истории фарфора таким привлекательным. То, что кажется легко уловимым в грубых контурах, оказывается при ближайшем рассмотрении неизведанными землями, через которые проходят лишь несколько четких следов.

Кажется, что с момента изобретения Бетгера, фарфор в нашем европейском мире прошел три стадии своего развития: стадии фантазии, иллюзии и воспоминания; в то же время - юности, пика и позднего периода.

Молодость здесь проявляется в фантастических чинуазри, которые воплощают в жизнь мир, который "никогда не существовал и никогда не будет". Пик приносит иллюзорную живопись и скульптуру в качестве творческого выражения стремления к всему красивому, к любви, культуре, природе, к духу и образованию, и, наконец, в романтике конца 18-го века - к стремлению к смерти. Поздний период - это время воспоминаний, которое делает бесплодным для настоящего: обращение к античности, затем повторное привлечение своего собственного золотого века. Как странный символ, в начале этого периода из совершенно отдаленных мотивов появляется мода на "чашку памяти".

Обновляющее движение, которое в 19 веке началось критически и остроумно, присваивает фарфору главным образом его задачи как необходимого элемента повседневной жизни. Теперь начинает доминировать то, что как скрытое социальное сознание сопровождало развитие фарфора с самого начала. Уже в 1712 году была дана инструкция производить посуду для "среднего класса", и она, если не стала известной, то стала популярной. Известными же стали роскошные сервизы дворянства 18-го века, и, возможно, это характеризует характер искусства фарфора в целом, что одним из его выдающихся творений, сервиз из лебедей, созданный с художественной виталитетностью, не является объектом чистого роскоши, а занимает середину "между полезным и свободным от цели". В обоих направлениях затем распространилось развитие. Целью этой книги является учет этого факта до начала современности.

19-й век принес художественный и технический новый старт. Не верно утверждать, что с момента создания больших стилей ничего заметного не было создано из фарфора. Сегодня, во второй половине 20-го века, та эпоха, которая страстно посвящала себя обновлению, уже стала историей. Из нее мы учимся понимать настоящее.

Я благодарю мисс Илльген, Дармштадт, и господ Бёмля, Нимфенбург, доктора Драйера, Франкфурт, доктора Йеддинга, Гамбург, и доктора Кёльмана, Кёльн, за их содействие в сборе иллюстративного материала. Особая благодарность принадлежит господину Эрнсту Крамеру, Фульда, за многие ценные советы.



О структуре книги

Основной текст в основном направлен на размещение фарфора в контексте истории и культурной истории. Подробности были объединены в схематические представления и синоптические таблицы, включенные в текст, для легкого обзора. Эти представления значительно упрощены. Их графические иллюстрации происходят - за исключением чертежей машин и печей - из декора фарфора; они должны служить в качестве поясняющих примеров.

Для грубой ориентации и определения отдельных предметов могут быть полезны те таблицы, которые в хронологическом порядке указывают формы, цвета, мотивы и художников, встречающихся в различные периоды времени. Они должны облегчить стилистическое и материальное сравнение отдельных предметов.

В отдельном разделе собраны истории мануфактур с марками и художественными подписями, встречающимися на продуктах. Для быстрого поиска нужной марки перед каталогом изображений марок представлен реестр надписей и мотивов марок.

Определения и пояснения содержатся в индексе ключевых слов, который также отвечает на вопросы, которые могут возникнуть при чтении текста. Фотографии должны дать представление о богатом мире форм фарфора, который полон сюрпризов для тех, кто хочет их увидеть. Конечно, здесь теория не может заменить практику сравнения, опыта и непосредственного впечатления.